Maxxum/Dynax 7. D – поздний ребенок Konica Minolta. Сегодня никого не удивишь камерой, оснащенной системой автофокуса - напротив, в наши дни скорее сложно найти аппарат, в котором не было бы этой стандартной функции.
Maxxum / Dynax 7D – поздний ребенок Konica Minolta - Ferra.ru. RD-175, основанную на популярном пленочном аппарате Maxxum 500si. Konica Minolta Maxxum / Dynax 7D - Переключатель режимов фокусировки. Инструкцию в PDF-файле можно скачать на сайте www.slidekamera.eu. Продам фотокамеру Minolta AF 7000 Maxxum с объективом Sigma AF 28-105mm F3.8-5.6 UC-III +. Пленочный фотоаппарат Minolta Dynax 500 si. На нашем сайте аксессуары для камеры Minolta Dynax500si в продаже есть по доступной стоимости. В описании товара указаны все важные для выбора характеристики, а при возникновении вопросов вы можете обратиться к нашим специалистам.
Универсальная инструкция к китайским мобильным телефонам. Компьютер: инструкция по применению. Да, через адаптер (байонет тип А Sony- Minolta),а так-же серии NEX(LA-EA1). Байонет А раньше использовался Konica Minolta, серия Dynax(1985г.).
Однако в 1. 98. 5 году первая в мире полностью автофокусная зеркальная камера Maxxum 7. Minolta стала настоящей сенсацией. Действительно, несомненное удобство новинки трудно было переоценить – особенно радовались папарацци (ведь в репортажной съемке все решают доли секунд), а также фотографы- очкарики, которым ручная фокусировка традиционно приносила немало головной боли. Словом, технология пришлась ко двору, и вся индустрия «зеркалок» спешно стала переходить на автофокусную оптику. Для этого, разумеется, пришлось полностью перерабатывать существующие крепления для сменных объективов – байонеты. Кажется, лишь фирме Nikon удалось перейти на автофокусную оптику, полностью сохранив совместимость со своим старым креплением типа «F». Остальные компании были вынуждены, фактически, «начинать с нуля» - как в области самих камер, так и объективов для них.
Вот так с легкой руки фирмы Minolta в фотографическом мире случилась настоящая революция.«Виновница» переполоха, однако, не спешила почивать на лаврах, продолжая бомбардировать рынок новинками – автофокусными «зеркалками» Maxxum (за пределами США известными как Dynax и Alpha) на базе свежеиспеченного байонета «Minolta A». Все это обеспечило фирме Minolta стабильные продажи, а также принесло ей целую армию верных почитателей. Однако время не стояло на месте, и в сводках новостей все чаще стали мелькать анонсы первых цифровых аппаратов. Не осталась в стороне от новых веяний и компания Minolta.
В 1. 99. 5 году она дебютировала на новом для себя рынке, выпустив (в сотрудничестве с AGFA) модель RD- 1. Maxxum 5. 00si. Это была настоящая 1,7. Minolta A» и весящая около 9.
Однако высокая цена (более $5. RD- 1. 75 завоевать широкую аудиторию.
Эта камера так и осталась сугубо нишевым продуктом – как, впрочем, и большинство аналогичных решений того времени. Технологии явно были еще не готовы для массового рынка. Камера RD- 1. 75, 1. С тех пор Minolta «замолчала». Нет, как и прежде, она продолжала выпускать пленочные аппараты и объективы для них, затем удачно вышла на рынок компактных цифровых камер, и одной из первых – на рынок суперкомпактных.
Однако о цифровых «зеркалках» со сменной оптикой не было ни слуху, ни духу. Тем временем, конкуренты успели прочно закрепиться в этой нише и вовсе не собирались сдавать свои позиции.
Перед Minolta замаячила вполне реальная перспектива растерять значительную часть своих адептов, уже имеющих на руках некоторое количество оптики «Minolta A», но испытывающих острую необходимость именно в цифровой зеркальной камере. Упущенное время играло против Minolta, и если еще в 2. И Minolta (объединившись к тому времени с Konica) сделала это!
Модель Maxxum/Dynax 7. D, объявленная на кельнской выставке Photokina 2. Maxxum 7. 00. 0, то уж точно встряхнула фоторынок. Мало того, что объединенной компании Konica Minlota удалось выпустить достойный продукт, не уступающий ни одному из ближайших конкурентов.
Мало того, что на этот продукт был установлен довольно гуманный ценник – около $1. Помимо всего этого, в рукаве у компании оказался еще и такой козырь, который конкурентам оказалось просто нечем крыть.
Речь идет, конечно же, о технологии стабилизации изображения Anti- Shake. И здесь нам придется сделать еще одно историческое отступление.«Шевеленка» («сдергивание» кадра из- за дрожания рук) была традиционной проблемой для фотографов всех поколений, однако до последнего времени штатив оставался единственной мерой по борьбе с этим неприятным эффектом. Ситуация изменилась в 1. Canon представила на суд общественности свою систему оптической стабилизации изображения. Суть ее была достаточно проста. В объективе имелась специальная линза (стабилизирующий элемент), подвижная поперек оптической оси.
Эта линза обладала способностью определенным образом искривлять световой поток в зависимости от своего положения. Кроме того, в объектив были встроены специальные сенсоры- гироскопы. Они постоянно определяли углы и скорости перемещения аппарата в пространстве и выдавали команды электрическим приводам, которые отклоняли стабилизирующий элемент таким образом, чтобы проекция изображения на пленке полностью повторяла колебания аппарата. В результате, при условии умеренных вибраций, проекция всегда оставалась неподвижной относительно пленки, что и обеспечивало кадру необходимую четкость.
Платить приходилось характеристиками объектива: наличие дополнительного оптического элемента отрицательно сказывалось, прежде всего, на светосиле. Тем не менее, технология оптической стабилизации была с энтузиазмом подхвачена другими производителями и отлично зарекомендовала себя в целом ряде телеобъективов, где и продолжает использоваться по сию пору. Почти десять лет оптическая стабилизация сохраняла твердые позиции, и переход на «цифру», казалось бы, не сулил в этой области ничего нового. Однако, в отличие от своих коллег из конкурирующих компаний, инженеры Konica Minolta решили взглянуть на проблему по- новому.
Эта гениальная в своей простоте идея как раз и нашла воплощение в технологии Anti- Shake, которая за свою инновационность сразу же удостоилась престижной награды ассоциации EISA. Новый подход принес очевидные дивиденды.
Во- первых, размещение стабилизатора в корпусе камеры обеспечило его работоспособность на совершенно любом объективе, независимо от типа и конструкции. Во- вторых, отсутствие в системе стабилизации оптических элементов свело к нулю ее влияние на качество картинки. И, наконец, в третьих, новый метод позволил сделать объективы значительно проще - а значит надежнее и дешевле. Впервые технология Anti- Shake была испытана в незеркальной камере Di. MAGE A1, затем «обкатана» в ее преемнице – A2 и, наконец, применена в бюджетном «ультразуме» Di. MAGE Z3. После этого уже мало кто сомневался, какое «секретное оружие» готовит Konica Minolta для своего блицкрига на рынок цифровых «зеркалок». И компания не обманула ожидания: Anti- Shake стала для камеры 7.
D той самой жемчужиной, которая крайне эффектно завершила образ и без того отличного продукта. Однако, пришло время познакомиться с ним поподробнее. Итак, традиционная сводная таблица характеристик: Тип крепления (байонет)Minolta AЗатвор. Стабилизация изображения. Встроенная в корпус, со сдвигом сенсора. Индикатор уровня вибраций в видоискателе.
Сенсор. ПЗС, 2. 3,5 x 1. Мп (6,1 Мп эффективных)1. АЦПЧувствительность, ISOАвто (1. Экспозамер. Матричный 1. Блокировка экспозамера, брэкетинг экспозамера.
Экспокоррекция. Плюс- минус 3 EV с шагом 0,5. Плюс- минус 2 EV с шагом 0,3. Режимы экспозиции. Авто, программный, приоритет выдержки, приоритет диафрагмы, ручной. Автофокус. TTL, 9 точек фокусировки с возможностью выбора.
Видоискатель. Зеркальный пентапризменный, с диоптрийной коррекцией, увеличение – 0,9x. Информационная панель. ЖК- дисплей. 2,5 дюйма, 2. Баланс белого. Авто, дневной свет, тень, облачность, флуоресцентная лампа, лампа накаливания, вспышка, режим калибровки по белому листу, ручное указание цветовой температуры. Вспышка. Встроенная типа «кобра», ведущее число 1. ISO 1. 00), 1. 7 (ISO 2. Режимы: заполяющая вспышка, предотвращение «красных глаз», управление беспроводной системой вспышек, подсветка автофокуса.
Синхронизация по второй шторке«Горячий башмак» для вспышек Program Flash (модели 5. HS(D), 3. 60. 0HS(D), 2.
D, Macro Ring Flash 1. Коррекция вспышки.
Плюс- минус 2 EV с шагом 0,5. Серийная съемка. 3 кадра/с, макс. И в этом смысле Konica Minolta не ударила в грязь лицом. Едва взяв камеру в руки, сразу же проникаешься к ней уважением – даже во внешнем облике угадывается инструмент профессионала. Крупная, обрезиненная «под кожу» рукоятка 7. D исключительно удобна для руки любого размера и обеспечивает уверенный захват камеры как горизонтальном, так и в вертикальном положениях.
Прибавьте к этому возможность подключения дополнительной вертикальной рукоятки VC- 7. D, скоростную съемку с частотой 3 кадра/с, плюс весьма быстрый автофокус – и перед нами без пяти минут репортерский аппарат. Располагает к экстремальной съемке и корпус камеры – он целиком (за исключением задней панели) выполнен из магниевого сплава, что обеспечивает «начинке» аппарата повышенную защиту.
Разумеется, специально проверять на прочность дорогую новинку мы не собирались, однако в процессе тестирования возникли непредвиденные обстоятельства. Один из наших авторов, Павел Синяков, проводил новогодние каникулы на Кубе, захватив в путешествие тестовый образец «семерки».
В один прекрасный день Павел поехал обозревать окрестности на арендованном мотороллере, но на одном из крутых виражей не справился с управлением и на полном ходу полетел со скутера вместе с аппаратом, который висел у него на шее. Так вот, о состоянии нашего автора с тех пор ничего не сообщается, но зато достоверно известно, что камера отделалась лишь царапинами на бленде. Честно говоря, на первый взгляд это слегка пугающее зрелище: вся полезная площадь корпуса буквально усеяна рычажками, переключателями, лимбами, кнопками и поворотными селекторами. Кажется, что разобраться со всем этим функциональным богатством (да и просто запомнить «где что») совершенно нереально.
Однако после первых же попыток активной съемки становится понятно, насколько удобен и скрупулезно продуман пользовательский интерфейс, предложенный фирмой Konica Minolta. Абсолютно все функции, которые могут понадобиться при съемке, находятся в буквальном смысле под рукой – от выбора режимов баланса белого и экспозамера до мгновенного переключения между ручной и автоматической фокусировкой. Особенно хочется отметить раздельное управление выдержкой и диафрагмой с помощью двух разных лимбов – крайне удобное решение. Органы управления 7. D выполнены достаточно крупно, а все переключения и нажатия на кнопки максимально информативны – интерфейс аппарата в полном смысле слова можно назвать «осязательным».